在江青的直接参与下，‘红色娘子军’在突出主要人物方面处理的很得当。因为芭蕾舞不讲话，除了舞蹈之外，音乐，灯光和服装成了突出主角的重要手法。吴清华，洪常青，南霸天等都有各自性格化的主题音乐。‘红色娘子军’的音乐如同一部听觉的‘红楼梦‘，用音乐描述了形形色色的人物性格，创造了一幅完美的音乐画面。其处理方式与老柴（可夫斯基）为古典芭蕾名剧‘胡桃夹子’写的音乐相似，除了每个主要人物有风格独特的主题音乐外，几乎每一个场面都有自己的特点，每段音乐都可以成为一支独立的曲子。例如：团丁，丫环，女兵投弹，射击，帮男兵补衣服，帮炊事班长挑水，男女民兵，老乡，斗笠，团丁刀舞，老四拳舞，儿童团，南霸天做寿，南霸天舞剑等等。甚至连老四毒打吴清华的音乐都可以单独提出来自成一曲。

下面的文字摘自“江青指示记录稿”：

江青：

“

(当听到清华新主调时) 听出来了，这就是她。

双人舞的音乐应当用清华主调为主，竟是老四的音乐了。

(双人舞快结束时) 这不是清华音乐，不对。

(南霸天叫老四去拉清华) 要突出用清华音乐。

(小提琴独奏前) 清华一个人用这样的配器是对的，音乐后面还可以逐渐高起来，6 5 6-。

南霸天一上场就知道他的音乐，可了不得。

音乐要捋一下，要以连歌为主。

(小分队舞前常青分配任务的音乐) 好像老四的音乐。

小分队舞可以用清华主调(不用连歌就用清华主调，可以用主题歌吗?)

连长下场要用连歌。

旗午[舞]要用连歌。

清华上应用清华主调。(指旗舞结尾时)

(交公事包) 用常青就义的主题歌概括式和清华主调配合起来写。音乐越简单越好，现在乱七八糟。

六场开始，敌人的音乐倒相当突出，我一听就知道他们上来了

"

‘红‘剧在服装颜色上的安排也和情合理。为了突出主要人物，吴清华穿的衣服总是和其他人不同颜色。南府，吴清华着一身红装，而其他丫环们都穿着暗淡颜色的衣服。为什么吴清华偏要和别人不同呢？因为南霸天要把她卖掉，所以要特意把她’包装‘一下。吴清华参加红军后，所有的女兵都穿同样的灰色军装。吴清华也没例外，也穿灰色军装，只是她的军装比别人的颜色重， 呈深灰色。因为她是个新兵，当然要穿新军装。其他老兵们的衣服都已经洗旧了。以上的按排即顺清合理，又突出了主要人物。

（2011年剧照）

因为芭蕾舞是‘腿’的艺术，为了能把腿露出来，‘红‘剧里的短裤军装既巧妙也很和情合理。如果演的是’八女投江‘（抗联女战士的故事）， 腿就没法露了。

国人都说张艺谋是用色彩来哄托气氛的大师，其实江青在‘红‘剧里的色彩运用要比老谋子高上几筹。请看下面江青的点评。

江青：

“(斗笠和娘子军舞蹈时) 服装颜色都是两头的，都是大红、大绿，没有中间颜色，群众红的绿的减少一点，增加米黄的。

要突出帽徽、袖章。

小庞枪上的红绸子是金红，不是大红，要大红的。

米黄是中间色，绿的是冷色。用米黄也可以突出是客家人服装，保留剪衣。

四场是驼色，这场不要驼色，要米黄，那样和红的配起就好了。

(五场完时) 剧场有主席像颜色要好，颜色不好可不行，首都剧场的也不好。

关于颜色问题，二场木棉树是红的，天是蓝的，底下穿的衣服是红的，红的太多，小女孩穿的是西洋红，军队要突出红的，红星、 红领章、红袖章，还有红旗，花可以淡一些，这样有些层次，你们就有一件绿的(指小男孩)没有黄的，中间色调。

要规定一条纪律，脖子、手一定要化妆，这是纪律，劳动人民的手是黑红黑红的，各团都有这个问题，浩亮、元寿、祥苓，光画脸，脖子露着，演劳动人民就要有劳动人民的手和皮肤颜色，这是纪律，工宣队、军宣队也要记住，我说了好多次了。

“

从1964年首演，经过‘文革’样板化，直至2011年最新版，‘红‘剧在技术上有了很大的发展。让我们来看一看下面几张不同时期的剧照。（1964江青摄影，70年代版和2011演出）清注意战士们的后腿，和上身的位置。

1964江青摄影

70年代版

 2011演出

以上的剧照是另一种‘ Arabesque‘。这个姿势要求上身直挺，后腿高抬。看起来很容易，做起来却很难。往往是上身挺直了，后腿就低了。1964，1970版‘红’剧，安排了‘女兵持步枪射击’舞，巧妙地掩盖了上身前倾的不足。新版‘红’剧换成了刀舞，手持大刀的女兵上身挺直，后腿高抬。这两个安排都很得当，持步枪射击，上身比须前倾。女兵手持大刀上身比须挺直。

天鹅湖剧照‘ Arabesque‘

舞剧‘红色娘子军‘的另外一个技术弱点是’大跳‘太多。芭蕾舞是一个钢柔结合的艺术形式。如上面的天鹅湖剧照中，演员将后腿轻轻抬起，稳稳地站定几秒钟。目前可以在网上找到的70年版’红‘剧中，多数的演员们都是在一冲一冲地跳。都是在凭一股猛劲，很少能稳稳地停一会儿。‘红’剧里太多的‘钢’，缺少‘柔’，倒是每个演员的动作都做得干净利索， 很象体育比赛里的‘拉拉队’。芭蕾舞其实和中国武术里的太极拳相近，动作连贯如行云流水，钢中透柔，钢柔并进。

有人说舞剧红色娘子军充满了愁恨。但这正是编导们（江青等）的意图。在‘红‘剧出炉前，一位’首长’批评说：“只见‘娘子’不见‘军’，手中拿着‘烧火棍’！”。结果全体演员下连当兵三个月。钢铁就这样炼成了。充满仇恨的眼神和高举的大刀,加上闪电式的动作和雷鸣般的音乐，舞剧《红色娘子军》的确给了观众一个视觉和听觉的冲击。

未完待续