日志

异客异论：京剧男旦艺术的终结

已有 5908 次阅读2016-5-26 20:03 |个人分类:评论|系统分类:随笔评论| 穆桂英挂帅, 贵妃醉酒, 封建思想, 年轻女性, 梅葆玖

京剧男旦艺术的终结

著名京剧表演艺术家梅葆玖4月25日离世。

梅葆玖是京剧艺术大师梅兰芳的第9个孩子，也是最小的一个孩子。他继承家传，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父，在青衣、花衫、刀马旦等诸行当均有较高造诣，他年近80照样上台唱戏，扮相不倒，身段不倒，嗓音不倒，甜美温润一如当年。从古到今，几乎很难再找出一位如此高龄仍能上台演出的男旦。常演剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》《太真外传》《洛神》《西施》等。

男旦是传统戏曲表演中的一种特殊形式，起因是古代女子在台上只准许弹唱歌舞，不能粉墨登场演戏文，因为古代封建思想严重、男尊女卑，在戏文中常有身份高贵的神佛仙圣与帝王的出现，加之宫廷民间经常演唱神戏、庙会戏、庆祝戏，决不容许女子登场亵渎“神灵”，这样沿袭了近千年，也就相因成习，流传下来。所以，只好由男扮女装，来饰演戏文中的年轻女性。

历史上有梅、荀、程、尚“四大名旦”之说。

梅兰芳出生于京剧世家，8岁学艺，师从名小生朱素云的哥哥朱小霞，11岁登台，刻苦钻研不断实践，继承并发展了京剧传统艺术，形成风格独具的“梅派”，成为四大名旦之首。他的表演艺术很早就蜚声海内外，但他到16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。梅兰芳旦行立派也是从“梅派”开始的，而京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”，故梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人。

我对京剧的最早认知，来源于家里的一把京胡，父亲闲暇时，会摇头晃脑悠然自得地拉上一段京戏。家里还有一个父亲从苏联带回了的手摇电唱机，有不少如《四郎探母》、《玉堂春》等京剧老唱片。长大后赶上了“文革”，《红灯记》《杜鹃山》《沙家浜》等“八个样板戏”唱响了大江南北，其中许多著名唱段，我至今能从头唱到尾，曲不乱，词不落，可见中“文革”流毒之深。

央视有个戏曲频道11频道，现也多播“样板戏”，那宁死不屈的李玉和，高唱“临行喝妈一碗酒，浑身是胆雄赳赳......",那勇敢机智的柯湘，一曲委婉悲愤的“家住安源萍水头，三代挖煤做马牛......”勾起了许多难忘的记忆。

改革开放40年了，京剧改革止步不前，现代京剧更是为零，至今没超越“八个样板戏”的高峰，喜哉？悲哉？

戏曲是在没有收音机、电视机、互联网时代的产物，如不创新革旧，必是死路一条。男旦这门依附在传统戏曲上的畸形艺术，已不能适应当今社会的审美观和大众的欣赏情趣，也必将随着传统戏曲的没落而衰亡，作为古董收藏可以，做为艺术已再无推广价值，在梅葆玖众多的弟子中，现只有一人是男生，就是最好的注脚。

梅兰芳之子梅葆玖的离世，是京剧男旦艺术终结的标志性事件。